──新・読書ノート──

　　　『芸術と自由』誌No.282より・・・・・・・・・・・・・・木村草弥

　　　　　◆　新・・・・・・・・・・・・・・・剣持政幸

　　空白の時間がすぎあのと指せた建物が消えている

　　道幅の拡張で消されてしまう家屋　百年も経たない新の軽さ

　　置き去りにされた腕時計弄くられ良いことばかり浮かんでる

　　純粋に生きるのも良いだろう　枯草へ火を放ち過去を炙り出せ

　　情熱があることは若さの証明　歌に吐くのは過去の渇きか

　　短歌とはなに──金子きみが遊びで良いと嘲笑（わら）うだろう

　　唇が濡れ始め生きることに欲が出てきた　俺も男だったか

　　膨らみのない腕　筋肉質でない男に寄せる花芯の囁き

　　生命を育む母胎に吐き出すのはネバネバの戯れ言ばかり

　　突き刺せる力が欲しい　針のように抉りたい獣の目線

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　　　　◆　とにかくの春・・・・・・・・・・・藤原光顕

　　道を削り穴を穿ち三月は町じゅう春を掘り出している

　　二月の暦を剥ぐと陽ざしが三月になる　うすい汚れも見えてくる

　　おそらくはそのまま消される　監視カメラへちょっと余分な動きしてみる

　　一時間に二本のパスが遅れる「遅れるからバス」と言った人もういない

　　そう言えば一日二本のふるさとのあのバスは今も走っているか
　　
　　バッグひとつ忘れなければ。財布・鍵・手帳に薬３種類ほど

　　気がつけば階段の手すり持っている転ばぬ先　のつもりだったが

　　ＣＥＣＩＬＥのカタログが届く　この雨があがれば春が来るという

　　春　と見上げる雲が花水木の道に続く　もう歩くこともないだろう

　　何もない岬はエリモと思い出すまで　しんどい朝が春である
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今日とどいた『芸術と自由』誌No.282より剣持政幸、藤原光顕両氏の作品を引いておく。

剣持政幸氏の作品は、リアリズム・オンリーだった氏には珍しく「比喩」を駆使した表現になっている。

　　＜唇が濡れ始め生きることに欲が出てきた　俺も男だったか

　　膨らみのない腕　筋肉質でない男に寄せる花芯の囁き

　　生命を育む母胎に吐き出すのはネバネバの戯れ言ばかり＞

の個所などは「暗喩」として秀逸である。　彼の身の上に何かあったのか。

藤原光顕氏の一連は、いつもながらの光顕節として飄逸で、老いの哀歓を表現して面白い。